第八百一十章 养鸡场（2 / 2）

但本届谁也没料到，竟无耻到这种程度，直接成了养鸡场。

最佳剧本奖给了《生死抉择》，但《益西卓玛》也很好啊，怎么办呢？给个最佳剧本特别奖吧。

最佳导演奖下了双黄：张艺某《我的父亲母亲》、陈国星《横空出世》。

但路学长的《非常夏日》也不错啊，怎么办呢？给个最佳导演特别奖吧。

最佳男主给了陈到明《我的1919》。

最佳女主给了丹增卓嘎《益西卓玛》，历史上，巩丽是影后，丹增卓嘎是最佳女主特别奖。嗯，又是特别奖。

此外，最佳美术是双黄，最佳摄影是双黄。

最佳故事片更牛逼，《我的父亲母亲》《横空出世》《生死抉择》三黄蛋！

这还没完，最佳故事片特别奖给了《紧急迫降》……

“哈！”

许非忍不住笑出声，睁眼起身，没等结束就离了场。

“哎！”

巩丽捅了捅葛尤，冲许老师的方向努努嘴。

“怎么了？”

“走了。”

“哟，这是生气了！”葛尤忽然也兴奋。

“等着看戏。”

………………

“点评金鸡奖：好一个皆大欢喜的结局！”

“特评金鸡电影节：金鸡奖=猪头肉？”

“这只金鸡病得实在不轻！”

“金鸡奖成了养鸡场，各传媒预测命中率奇低。”

第二天，金鸡百花再次迎来了口诛笔伐。

比往届都强烈，因为实在看不下去了。

主办方硬着头皮还得开媒体会，从秘书长张斯涛，到评审团，到嘉宾，到获奖者，一个个跟过堂似的。

最先触矛头的，是争议最大的潘常江。

“《明天我爱你》尚未公映，你就拿了百花影帝，你觉得正常么？”

“你在影片没公映的情况下获奖，凭的是演技还是人气？”

“你觉得自己赢了潘越明么？”

潘常江落荒而逃。

接着陈到明，说的很实在：

“大家应该明白，中国有一批必须这样存在的影片，并非艺术需要，而是社会的平衡。

《我的1919》不怎么吸引人，国内的传记片是类型化的，大多从yishi形态入手，而不是从艺术入手。

这往往会捣毁创作的生命力，所以有些历史人物永远演不好，希望大家明白我的意思。”

等张斯涛出来，几百个记者铺天盖地：

“评委里一些人平时连电影都不看，更没写过一言半句的理论文章，他们凭什么当评委？”

“评委不但年龄老化，知识结构也落后，已经不能适应现代电影的审美要求，为什么没想过吸收新鲜血液？”

张斯涛又开始冒汗，不断用“评委都是专家，我相信他们的审美水准”来搪塞。

亦落荒而逃。

问走了好几个，记者无趣，同时又有一股愤懑在心。

当然气愤！

记者对金鸡一向恨铁不成钢，有些人就想不明白：

“我们没要求你绝对公正、精准，可你连最起码的样子都不做么？这就是中国的最高荣誉电影奖？？？”

年年批，年年改革，年年这个德行！

“算了，撤吧，还不如回去写几篇稿。”

“明年再来？”

“嗯，明年再来骂。”

“我后年再来……”

“哈哈！”

笑着笑着就想哭，正此时，忽有一人接了通电话，表情就像树懒“闪电”一样，从郁闷慢慢变得眉飞色舞。

“同志们先别回去，好消息！”

“下午两点，许老板开发布会！”

（感谢萌主，还有……）