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那边没回答，仿佛在沉默犹豫。

周俊彤想努力劝说，只听耳边一声沉闷搁置的声音，雅韵取代了秋思的位置，放在了琴桌上。

它比秋思更大、更重，琴弦粗犷，钟应伸手一拨，音律厚重，声如洪钟。

周俊彤顾不得许多，直接说：别挂，演奏开始了，我给你直播！

她手掌紧握手机，尽量靠近琴桌，视线小心翼翼落在钟应身上。

只见钟应抚琴，随手抹出音律，断断续续的调起弦来，似乎还在琢磨这琴的脾气。

十弦琴透过悠久时光，依旧保持着应有的张力。

钟应修长手指勾起冰弦，琴弦两两相击，回声荡漾出五音，十二律跃于弦上，明明不成曲调，却叫人热血沸腾，似乎马上就要听到旷古遗音，响彻云霄。

突然，钟应眉峰轻皱，伸手按弦。

流畅琴音戛然而止，下一刻，他猛然劈挑，三弦俱震，仿佛伯牙绝弦般突兀刺耳。

周俊彤被声音震得痛苦皱脸，想跟电话里的人解释：这是调音，再难听也不算演奏。

却发现通话早就结束，只剩下聊天软件上她哥无情的回复：

听不清，先挂了。

她咬牙切齿，正要继续打电话过去，叫醒这个冥顽不灵的混蛋，忽然听见纷乱的琴弦拨动，不像普通试音调弦。

连她都能听出钟应琴音里情绪明显的惊慌、诧异乃至愤怒。

小应？樊成云也听出不对劲，扬声询问道，怎么回事？

钟应神情凝重，伸手压住琴弦，平复了颤抖的弦音，不再徒劳尝试。

他说：师父，这琴有问题。

第3章

所有人都错愕的看着他，馆长立刻焦急担心的问：

什么问题？弦绷弯了乌木，还是琴身裂纹太深？小周，你是意大利回来的专家，快来看看这琴

余馆长，先等等。

樊成云清楚自己徒弟的脾气，安抚了焦急的馆长。

他皱眉沉声道：小应，我教过你很多次，说话不能如此直接武断，不看场合。

是，师父。

钟应看了看周围困惑好奇的人群，建议道，我希望可以单独和各位聊聊这琴。

单独，那就是没有外人继续听琴的余地。

余馆长诚惶诚恐的带着怀抱古琴的钟应，往博物馆更深处走去。

等到会议室大门关上，钟应视线低垂，把琴重新放在宽敞会议桌上。

周俊彤急迫地出声。

钟先生，这琴到底出了什么问题？

然而，钟应没有立刻回答。

那双纤长有力的手抚过琴弦，没了之前的小心谨慎，狠狠泼剌出一道圆润宽广的律动。

他的声音清晰笃定，雅韵琴长两尺、宽五寸七分, 琴头微翘，琴腰下沉。半箱后接一长琴尾, 琴尾下有雁足。

手上的黑色雅韵，尺寸外形和他说的完全对得上。

鼓琴有空灵木鱼声，回荡箱体，如撞木钟。

但他掌击琴身，发出沉闷声响，丝毫没有撞击木钟般的回声。

两弦共鸣，合为一音。五音十二律尽在指尖。

他两指勾划长弦，发出前后不一的响动，显然两弦发出的音调无法互相融合。

更重要的是

钟应说着，把琴高高竖起，猛然一翻，惊吓得身边的人下意识伸出手虚虚护琴。

你干什么？周俊彤尖叫。

馆长大喘口气，祖宗！

唯恐他要来个俞伯牙摔琴明志！

可钟应只是将琴怀抱于身前，他手指微微弯曲，如盲人摸字一般，深入半箱式琴腹，细致摸过繁弦既抑，雅韵复扬八字刻痕。

琴身断纹会骗人，弦音记载会有误差，但他指腹传来的触感精准无比，确定了他的判断。

这是不到二十年的新刻，琴身遍布蛇鳞梅花纹路，唯独字体凹槽处崭新光滑，有故意做旧的颗粒突起，绝对不是生漆、木材经过时间自然风化形成。这样的琴身，怎么会是唐代斫制的乌木？

钟应说得十分肯定，看向樊成云的视线饱含愠怒。

师父，这不是雅韵，这是一张新制的现代仿品。

怎么可能！

一直在倾听翻译的斯坦福，率先提出异议，我就知道，不能让樊大师之外的家伙弹奏这琴。你什么身份，你有什么资格？居然敢说这琴是假的？

稍安勿躁。

樊成云面对资产经理人的怒火，显然选择维护自己的徒弟。

他只是提出自己的观点，稍加佐证，我们古琴鉴定真伪从来如此，斯坦福先生没有必要这么生气。正常的讨论罢了，真的做不了假。

斯坦福的愤怒，在樊成云悠然平和的劝说里散了不少。

他皱着眉看向周俊彤，杰西卡，你在贝卢博物馆保护这琴五年，又一路护着它回国，你来告诉这个小子，他到底错在哪儿了！

钟应抬眸看去，见周俊彤神情如遭雷劈，盯着他的视线都写满了惊慌。

幸好她声音还算平静。

这琴从2007年带回贝卢博物馆的时候，状态非常糟糕。琴身遭到虫蛀，琴弦断裂，看起来就像吊着几根丝线的烂木头，十四年来，经历了大大小小的修复近百次。

所以，就算你手上有记录这琴音色、木质感的文献，也不可能和这琴现在的状态完全符合。

古琴不是瓷器、画卷，仅凭修复外观就能完好如初。

周俊彤说，十弦琴每一次的修理记录，用材、用料、用漆、用弦数量巨大。

虽然她没有经过手，但她细数每次修复，都能凭借记忆，把记录的过程说得清清楚楚。

钟应一边听，一边用手抚摸琴身。

无论专业的文物修复师如何解释，他只觉得心下一片冰凉。

这琴真假与否，和你们的修复次数、修复程度无关。

钟应安静听完，又重新屈起手指，用指节敲了敲琴身，声音沉闷短暂。

这是乌木，但音不入木，必然不过百年。我相信贝卢博物馆都是专业文物修复师，不会随随便便用大片新木材，替换完整的千年乌木，就算是我们斫琴师新制的古琴，也不会犯下这样简单的用材错误。

他又问，既然你们修复了近百次，有没有剖修过？

剖修？周俊彤不能完全理解他的用词。

钟应解释道：将琴的面板与底板完全拆开，重新整修古琴内部结构，视情况斫木或贴木，让琴腹音槽恢复原样。

周俊彤想起来了，她急切回答道：